Интервью с Борисом Бергером, главой издательства «Запасный выход»:Независимое литературное издательство «Запасный выход/Emergency Exit!» выпустило в свет альбом «Хармссто» с рисунками Бильжо. По этому поводу глава «Запасного выхода» издатель Борис Бергер рассказал "Прагматике культуры" в лице Екатерины Васениной о рыночной стратегии маленького независимого издательства, за полтора года ставшего известным на уже сложившемся рынке.

Какой стратегии следует придерживаться сегодня маленькому интеллектуальному издательству на книжном рынке?

Концепций две. Первая -- сеять разумное, доброе, вечное, вторая -- книготорговля. Как упрячь в одну упряжку осла и трепетную лань, непонятно, но мы стараемся сочетать.

В моем детстве было несколько издательств, которые волокли на себе "наше все" – «Трилистник», «Мастера современной литературы», «Искусство», еще несколько. Сегодня интеллектуальные издательства полюбили выпускать разнообразные серии. Это выгодно, печатается под одной обложкой, в серию можно запихнуть много всякой суеты.

У нас серий всего три, и они очень четко очерчены. Нашу коммерческую линию под названием «Фейерверк» мы стараемся делать сложнее и умнее силами тех людей, которых мы формируем в обойму для противостояния донцовым. Так мы противостоим тиражам современной попсы и пафоса. Роман «Кукла» Алисы Мун разошелся тиражом в несколько десятков тысяч экземпляров. Поскольку мы интеллектуальное издательство, мы будем усложнять и развлекательный «Фейерверк», чтобы нам не было стыдно за свою жвачку перед сном. Серия Игоря Клеха «Запасный выход» – строгая серия в твердых обложках остается как есть. Две книги из этой серии получили в минувшем году премию Андрея Белого – то есть там, где должна себя зарекомендовывать серьезная литература, -- «Записки на полях письма» Бориса Дубина и «Курицын-Weekly».

Третья наша линия -- серьезная и экспериментальная литература в серии «Внутренний голос». Она включает в себя книги известных мастеров – Андрея Битова, Эдуарда Лимонова, Максима Суханова, так и абсолютно новые, неоткрытые еще имена – Беломлинская, Кулагина. Мы даем возможность стартовать в литературном мире, как это уже сделали с нашей помощью Алмат Малатов с книгой «Двоичный код», Ксения Агалли с «Василисой и ангелами», Екатерина Великина с «Пособием по укладке парашюта».

Еще мы решили сделать детскую серию «Машенька», там будет много чего, от азбуки до переиздания «Черной курицы» Погорельского.

Переиздают сейчас все, ваши переиздания как-то будут отличаться от остальных?

Наши переиздания будут очень серьезно поданы. «Тарас Бульба» с огромным количеством иллюстраций, например. В планах – «Евгений Онегин» и «Мцыри» с иллюстрациями Бильжо. Помимо этого мы готовим несколько очень важных изданий -- книгу-альбом «Творчество душевнобольных». Мы оттолкнулись от книги Карпова «Творчество душевнобольных и его влияние на развитие искусства науки и техники». За 2 года столько идиотов нам прислали свои тексты, что наша коллекция потрясает воображение. Не хочу раскрывать карт, но будут там и отличные тексты от современных эстетов и идеологов сумасшествия.

Вторая -- альбом эротической фотографии «ЭроССия. В основу ляжет мужское ню, но будет также и современная репортажная фотография. Участвуют Серж Головач, Андрей Бартенев, во главе проекта стоят Юрий Рост и Ольга Свиблова. Будет проект к следующей ярмарке «Non fiction», посвященный современной российской культуре. В него войдут экстракты лучших текстов победителей и участников молодежных и взрослых литературных премий 2005 и 2006 года. Такая хрестоматия страниц на 600.

Как вы понимаете, что выбранная стратегия верна?

Народ голосует рублем.

Как возникла идея альбома «Хармс 100», презентация которого состоялась на днях?

Была интересная история, связанная с этим альбомом, который по-своему сформировал очередной этап моей жизни. Андрей Гнатюк, руководитель рекламного холдинга «ИМА», в какой-то момент позвонил мне и говорит: «Я купил усадьбу в Подмосковье, хочу устроить там день рождения Хармса». Я написал сценарий, приехало много правильных людей и все вылилось в невероятный праздник в честь Хармса и в духе Хармса. Летали на шарах, играли в бадминтон сковородками, вываливались из окон. Было много веселого. На этом празднике в гостиной, где мы сидели, было несколько картинок Андрея Бильжо формата А4 на тему стихотворений Хармса. И меня эти картинки как-то сильно зацепили. И вот я подумал: «Сто лет великому Хармсу, которого я так люблю. Люблю русский абсурдизм за его комичность. Комичность западного абсурдизма все-таки завуалирована, а у нас клоунаду надо выставлять на щит, иначе замерзнешь и погибнешь». И я сказал Бильжо: «Давай сделаем маленький ликбез по Хармсу с твоими картинками, люди будут читать и радоваться». Но Бильжо оказался монументалистом. Он сказал: «Нет, будем делать крутой альбом, будем делать пафосный литературный проект, нажарим котлет». Я позвонил Вадиму Абдрашитову, тот ответил: «Я готовлю номер». Позвонил Диброву, тот говорит: «У меня номер готов и фонограмма». Позвонил Виктюку, тот: «У меня спектакль». И когда дошло до дела, я понял, что из нашего литературного вечера получается большой чудовищный фестиваль. Решили в итоге сделать все в минималистичной манере, за три часа уложиться и как-то всех все-таки разогнать.

Кажется, процесс издания шел не слишком гладко?

Да, в процессе рождения этого ребенка, альбома, было много трудностей. Некоторые люди пытались ударить коленом по беременному животу. Права на Хармса не принадлежат никому, и никто не может помешать нам напечатать литературное наследие Хармса. Когда мы все увидели, что сделал Бильжо, то поняли: должна быть гознаковская бумага, – та, на которой делают деньги. И было так.



См. также:

Леонид Клейн. Харизма Хармса
Андрей Бильжо: "Петрович - это мой графический стиль".

24 января 2006, 09:00 Екатерина Васенина

http://www.polit.ru/culture/2006/01/24/berger.html



Харизма Хармса
Андрей Бильжо представил свой новый альбом книжной графики "СТО" на стихи великого абсурдистаПрезентация, с обериутским названием "Хармссто" состоялось в Центре им. Мейерхольда. На большом экране публике демонстрировались иллюстрации Андрея Бильжо, а сам художник читал хармсовские стихи. В советское время такие мероприятия назывались "Литературный праздник, посвященный столетию со дня рождения". Уникальность вчерашнего вечера заключалась в том, что трудно себе представить светскую тусовку, которая бы собралась по поводу юбилея, скажем, Тютчева, и читала бы со сцены его стихи. А здесь известнейшие люди - Иртеньев, Флярковский, Битов, Фанайлова, Горалик и многие другие - читали рассказы, отрывки из пьес и стихи Хармса. Почти никто не говорил о себе.

В начале, правда, главный редактор издательства "Запасный выход" Борис Бергер и Андрей Бильжо рассказали об истории создания книги. И тут не обошлось без мини-скандала, тоже, впрочем совершенно в хармсовском духе. Бильжо недобрым словом упомянул литературоведа Глоцера, который препятствовал изданию альбома, требуя за него денег от имени наследников писателя. А вышедщий через некоторое время на сцену Игорь Иртеньев рассказал, что Глоцер действительно представляет интересы наследников ОБЕРИУтов, но деньги он посылает одному из родственников Александра Введенского, который является инвалидом.

Завязавшаяся перепалка никак не отразилась на общей атмосфере вечера, потому что главным героем был не Бильжо и его новая книга, а Хармс. В течение двух часов со сцены звучали "недетские" детские стихи, "любовная" и "философская" лирика и рассказы, в которых герои бьют друг друга по морде, задают абсурдные вопросы, арестовываются и исчезают. В какой-то момент стало страшно. Обнаженная абсурдность и тотальная трагичность хармсовского творчества плохо сочеталась с жанром легкого праздника и остроумными иллюстрациями известного карикатуриста. Андрей Битов, написавший предисловие к новой книге, сказал, что Хармс это не юмор, и не сатира. Это абсурд, который на самом деле является гиперреализмом. Но как бы не охарактеризовывать поэтику Хармса - перед нами уникальный случай, когда писатель, умерший более 60 лет, назад ощущается как современный и актуальный. Может быть дело в том, что абсурд и был основным смысловым стержнем двадцатого века, и именно поэтому Хармс смог стать брендом целой культурной эпохи? А может, секрет кроется в той безбрежной многозначности, которое таит в себе хармсовское СЛОВО. Начиная, собственно с псевдонима Даниила Ивановича Ювачева. Андрей Битов сказал, что в слове "Хармс" слышны и хам, и драма, и хлам. Но кроме всего прочего сквозь эту лукавую и почти шутовскую фамилию просвечивает другое слово - харизма.

Литературный вечер закончился, как и положено, фуршетом. Подавали болгарское вино и котлеты с черным хлебом. Пушкин долго смеялся.

См. также:

Андрей Бильжо: "Петрович - это мой графический стиль"

http://www.polit.ru/culture/2006/01/18/xarms.html


Комментарий дня: Хармсу - сто летВчера в Центре им. Вс. Мейерхольда прошел праздник, посвященный столетию со дня рождения Хармса. Гвоздем программы стал новый альбом книжной графики Андрея Бильжо на стихи великого поэта. Событие комментирует поэт Игорь Иртеньев:

"Хармс давно стал культовой фигурой для русской интеллигенции, хотя, я думаю, что прочитан он очень поверхностно. Я сам его лет 30 назад для себя открыл, и там было для меня очень много смешного. На самом деле, трагического у Хармса гораздо больше. Это был совершенно больной художник, близкий к гениальности. Это один из писателей, который очень сильно изменил ход дальнейшей русской литературы, и его масштаб только предстоит осмыслить.

Широкой публике он известен в основном как автор так называемых литературных анекдотов. Хармс вообще породил бесчисленное количество подражателей, да я и сам в молодости этим грешил, когда писал свои рассказики. Кажется, что очень легко писать "под Хармса", потому что он создал некий алгоритм, который как бы подхватывается. Но ничто не превзошло первоначальные образцы.

Что касается иллюстраций Андрея Бильжо, то они мне, скорее, понравились, хотя, честно говоря, я боялся разочароваться. Мне кажется, что каждый художник имеет право на собственное прочтение. И Андрей этим правом воспользовался".

http://www.polit.ru/culture/2006/01/18/xarms.html